近日，以《赘婿》为代表的16部中国网络文学首次被收录至大英图书馆。该消息随后在网络引发讨论，夸奖的声音不绝，其中也夹杂着一些批评和不理解。

特别是，收录进的中文馆，藏品包括450多块中国甲骨文，以及世界上最早的印刷书籍《金刚经》。稍一对比，便有人提出质疑，网络文学“出海”虽然起到了文化输出的作用，但是作品质量良莠不齐，顶着中国文学的名义，走出国门，到底是该喜该忧?

所谓“网文出海”，指的是网络小说走出国门，受到国外读者喜爱的一种文化现象。近两年，倒是经常被提及。

经过二十多年的野蛮生长，网文在中国迎来了爆发期，“言情”和“玄幻“两大文学主题开路，一手招来东南亚、北美等地区的读者。它在国外影响力有多大？中国社科院发布的《2020年中国网络文学报告》提到，中国网络文学已经形成与美国电影、日本动漫、韩国电视剧并驾齐驱的“世界文化奇观”。

然而，高影响力并不等同高口碑，对于网文的批评，也不少见。知乎上甚至建有相关话题，来探讨“网络文学是文学的堕落还是新生？”

挑刺的反对者认为，网络小说出身于开放、低门槛的互联网平台，比我们印象里的通俗文学还要“通俗”。它看起来和传统文学大相径庭，往往自带“爽点”，目标受众明确，更像是一款被定制的商品。

更何况，网络空间好像人人皆可成“作家”。敲敲键盘，打打字，一部上万上十万上百万字数的小说“应运而生”。不管前后逻辑是否连贯，也不用讲究文学性，洗稿抄袭等违背原创性的行为更是构成了网文写作的“重灾区”。

这样写出的劣质文章，没有倾注作者的心血，说白了，就像“注水”的词藻堆砌。一经改编成影视剧，问题进一步凸显。

而另一方，追捧网络文学的支持者则认为，文学“通俗”不是错，优质的网络小说也可以成经典作品。80后及90后这代人是网络文学的创作主体，自小跟互联网一起长大，可以将写作的优势发挥到最大，主题天马行空，风格灵活多样，给文学创作导入了鲜活的“想象力”。

双方说法，当然各自有各自的道理。其实对文学作品的评价，还是得交给时间，任何标签都不能直接定义某种写作方式、风格、内容是对是错，孰好孰坏。历史足迹往前推，在唐诗后出现的宋词，在宋词后出现的白话文，在白话文后出现的武侠小说……都曾被当成“洪水猛兽”，获得一代人的“差评”。

现如今，我们不能因为一部作品是“网络文学”，就对它抱有偏见。反过来，也不必因为它在网络上连载，粉丝多，关注度高，就疯狂点赞。不刻意捧高，不有意贬低，营造出一种适合优质文学生长的创作环境，读者才有好书看，中国人的精神生活才能更加饱满。

另外，网络文学目前所遭遇的种种争议，对这一行业的作者来说，不完全算是闹心的事。它在发出提醒，即便作品走出国门，成功“出海”，仍旧有此起彼伏的“波浪”挡在前面：你不能视而不见，也不该临阵脱逃，急流勇进，交出“硬”作品，才是问题最好的解决办法。

扬子晚报/紫牛新闻记者 孙庆云

校对 徐珩